Когда во МХАТе в 1932 году возобновили пьесу "Дни Турбиных" на неё было совершенно невозможно достать билеты. Казалось, вся Москва хотела присутствовать на полюбившемся спектакле, все жители запрудили все подходы к театру и бормотали в едином порыве: "Нет лишнего билетика?"
А гордые обладатели билетов — счастливчики, баловни судьбы спешили поскорее зайти внутрь и занять свои места. Волновалась публика, волновались актеры за сценой. Потому что всех преследовало странное ощущение: сейчас этот воздушный пузырь лопнет. Хлопнет в ладоши неведомый надзиратель, и рассыпятся в прах и эта сцена, и зал, и сам Художественный театр. Не останется ничего, что напоминало бы о месте, в котором снова решились играть этот неоднозначный, притягательный спектакль. Который так любил посещать Сталин. На который ходили столько раз, сколько могли достать билеты. Который запретили, как и "отменили" самого Булгакова.
Да, разумеется, "отмена" человека отнюдь не выдумка наших дней. Впрочем, дорогие читатели прекрасно знают это и без меня.
Мариэтта Чудакова, ушедшая от нас в конце 2020 года, в одном из своих выступлений рассказывала интересный эпизод. На своих встречах с читателями, которые происходили ещё в советское время, она всё время задавала один и тот же вопрос: "Зачем Сталин столько раз ходил на "Дни Турбиных"?"
Замечу, что единого мнения о количестве посещений нет. Называют разные цифры: и десять, и двадцать, и пятьдесят. Нет и документальных подтверждений этой информации. Более того, Любовь Белозерская, вторая жена Булгакова, в своей книге "О, мёд воспоминаний" уверяет, что это не так. Что мы имеем дело всего лишь с легендой.
Мариэтта Омаровна недоумевала: зачем так много? Ну два раза, ну четыре. И однажды в зале нашлась женщина, которая сказала:
И правда, в то время Москва не могла похвастаться ни тем обилием театров, что есть сейчас, ни разнообразием репертуара. Но дело было, конечно же, не только в этом. "Ничего сравнимого с этим не шло!"
А совсем подробно про Сталина и "Дни Турбиных" можно прочитать тут
Выношу ссылку на письмо в подзаголовок, потому что опираться буду именно на него. Ваша покорная слуга не смеет соревноваться в изобразительной силе слова с Михаилом Афанасьевичем, поэтому приведу фрагмент письма (хотя всё оно достаточно любопытно), чтобы не пересказывать своими словами.
Ка-Эс в письме ― К. С. Станиславский.
Булгаков прожил невероятно тяжелую жизнь. Были, конечно, у него и очень короткие счастливые периоды — когда пьесы ставили, выплачивали неплохие гонорары, рядом шикарная любимая женщина, дома званые приёмы. Почти та шикарная жизнь, к которой он стремился. Правда, даже тогда были "но". Всегда были.
И когда после падения в бездну, запретов, мыслей о смерти, письма Сталину (на самом деле Правительству СССР) всё понемногу стало вроде бы возвращаться на круги своя, когда вернули пьесу и она шла с таким триумфом, у писателя было ощущение полной иллюзорности, шаткости происходящего.
Подробнее о "падении в бездну"
А триумф и правда был:
Это очень тонкий психологический момент. Пьеса отыграна блестяще, зрители в восторге. Но творцу на сцену выйти нельзя. И это понимает он, понимает Станиславский, понимают артисты и зрители в зале.
Нет, он вроде бы может выйти. Но не налетит ли шквалистый ветер, не снесёт ли театральные подмостки вместе с горе-автором, который вроде бы есть, но лучше бы его не было? Может ли фамилия на афише опорочить театр? Удачная ли находка ставить пьесу, стыдливо скрывая автора в тени?
Таковы правила игры. Кажется, они не изменились до сих пор. Во всём мире.
Есть мнение, что искусство принадлежит народу.
Сказала Роулинг что-то "не то" про вопрос полов? Отменим писательницу. Да отрекутся от нее те, кого она взрастила, кто стал известным, богатым и популярным благодаря нет. Отделим её имя от созданной ей Вселенной.
Не можем получить согласие автора на экранизацию или перевод? Просто возьмём и сделаем. Так было в Советском Союзе.
Но мы отвлеклись. У Булгакова пьесу не забирали (во всяком случае эту), авторство не отнимали. Но и мозолить глаза зрителям не рекомендовали. А когда не вышел на поклон ― расценили как демонстрацию.
Простите за кощунственное сравнение, но мне ситуация немного напоминает наезд гопников на улице. Тут нет "правильного" поведения. Дадите, условно, закурить или нет, это ничего не меняет.
Мы не выбираем время, в которое приходим на землю (Давайте сейчас не будем про различные эзотерические течения, которые считают, что выбираем. Мыслим в рамках науки.). Проживаем жизнь, запертые в окружающие нас обстоятельства. Многое зависит и от нас, но далеко не всё.
Задаваться вопросом, что бы написал Булгаков, если бы ему не нужно было задумываться о хлебе насущном, квартирном вопросе, "который испортил москвичей", бессмысленно. Также как и о том, что было бы, если он всё-таки уехал за границу.
Напоследок я хочу обратиться к началу цитируемого мной сегодня письма Булгакова Попову. В нём он говорит о покойной маме, которая очень хотела видеть своих детей инженерами путей сообщения.
Михаил Афанасьевич полагал, что покойная мама знает, кем стали её сыновья. Быть может и он знает о том, что происходит сейчас? О том, как его романом зачитываются во всём мире, а в московских (и не только!) театрах спустя сто лет идут спектакли по его пьесам.
Кстати, обязательно сходите, если не видели.
Ещё больше материалов о Булгакове в специальной подборке
А все подборки тут
Горькими осенними размышлениями с вами делилась ваша Есипова Оксана. А осенние фотографии, личные истории и анонсы вы найдёте в моём тг канале По ту сторону волшебства. Подписывайтесь и на другие соцсети. Будем на связи! ❤❤❤
Приглашаю вас на Литрес за моими книгами